Disney Code autorisait la
suspension d’intérêt.
Et pourtant, le Protocole des Sages du Fion fait encore le bonheur des élites
pédagogiques.
Enfin… le bonheur… quand le lou n’est pas dans le bois.
Joyce Pensato, Maxi Mickey, 1993, peinture
émaillée sur toile, 202 x 160, Frac des Pays de la Loire
Œuvre réalisée dans le cadre des Ateliers internationaux du Frac des Pays de la
Loire
Jean Sébastien Bach, Prélude et fugue n° 9 in mi majeur, BWV 854, int.
Glenn Gould
Prélude
Au FRAC des Pays de la Loire, dans ces années-là, une douzaine de belles âmes pédagogiques en réunion, un Lou discret, et
le Mickey de Joyce Pensato.
[Oméga] _ Tu vois des choses ? J’ai remarqué, tu es le nez sur la toile ou à dix
mètres ?
Les copains élaborent leur stratégie.
Ils ne regardent pas, ils causent, ils reprennent un gobelet de café.
[Lambda] _ C’est violent !
[Bêta] _ C’est l’Amérique.
[Epsilon] _ On a honte.
[Lambda] _ …
[Lou] _ Oui, on a honte…
[Epsilon] _ On a honte d’avoir lu Mickey.
[Lou] _ On a honte de dire qu’on lit Mickey.
[Epsilon] _ On a honte d’avoir lu…
[Lou] _ … et de lire avec plaisir Le Journal de Mickey !
Le Journal de Mickey est également nommé JDM.
[Epsilon] _ Ces dégoulinures, c’est la dénonciation de l’Amérique d’aujourd’hui !
_ …
[Lou] _ Ces dégoulinures sont savantes et l’Amérique, ce n’est pas le sujet.
Lou, qui avait ses entrées aux Ateliers, à l’abbaye de Fontevraud, et qui, justement, avait vu Joyce travailler, monte au
tableau, façon de parler.
Joyce Pensato dans son atelier
Fugue
Le sujet, c’est la peinture.
Dans la manière, on peut voir Franz Kline. Un artiste s’inscrit toujours dans une histoire.
Franz Kline, Chief, 1950, huile sur toile, 148,3 x 186,7,
The Museum of Modern Art, Highlights, New York
Joyce Pensato, Maxi Donald, 1993, peinture émaillée sur toile, 202 x
160
Œuvre réalisée dans le cadre des Ateliers internationaux du Frac des Pays de la
Loire
Le détournement d’une icône du spectacle se trouve chez Willem De Kooning, près de dix ans avant les travaux d’Andy Warhol.
Willem De Kooning, Marilyn, 1954, 127 x 76,2, Collection
Neuberger, Museum of Art Purchase College, State University of New York
Andy Warhol, Marilyn, 1967, sérigraphie, 91,5 x 91,5, chaque
sérigraphie
Andy-Warhol, Mao, 1972
Yan Pei-ming, Portrait de Mao, 1999, huile sur toile, 200 x
200
Œuvre exposée en ce temps-là sur une cloison latérale, tout près du
Mickey.
[Yan Pei-Ming a fait ses études dans l’académie de la République Populaire de
Chine, et, tout en vivant en France, il est exposé dans son pays d’origine où ses toiles ne sont pas considérées comme iconoclastes]
Quand je fais un visage, dit-il, il est tout à fait autonome et ne
représente pas un personnage précis. Je travaille sur l’anti-portrait.
Les
dégoulinures font penser à la Bad painting, ou plutôt à l’Action painting, terme créé en 1952 par Harold Rosenberg dans un article de la revue Art
News :
A un certain moment, les peintres américains [...] commencèrent à considérer la toile comme une arène
dans laquelle agir, plutôt que comme un espace dans lequel reproduire, recréer, analyser ou « exprimer » un objet réel ou imaginaire. Ce qui devait passer sur la toile n'était pas une
image, mais un fait, une action. Ce n'est plus avec une image dans l'esprit que le peintre approchait de son chevalet ; il y venait, tenant en main le matériau qui allait servir à modifier cet
autre matériau placé devant lui. L'image sera le résultat de cette rencontre.
Dans cette
peinture en acte, l’artiste s’investit en se représentant, la représentation n’étant que l’empreinte d’un déplacement.
Bad painting, peut-être, poursuit le Lou imperturbable – ils n’ont pas encore compris.
Regardons
de plus près – avec leurs gobelets de café bouillant, ils se penchent mais ils restent assis.
Les
dégoulinures sont recouvertes d’un trait blanc, cependant que des coulures noires sont rajoutées, pour faire joli.
Prenons
nos distances, brosse en main – personne ne bouge.
Joyce
Pensato est une femme de taille moyenne.
Le cercle
du ventre de Mickey est tracé d’un seul geste, c’est l’empreinte corporelle de l’artiste. Prenez les mesures du tableau, mettez-vous à l’aune de Joyce et tracez un cercle, d’un unique trait
de pinceau, selon Shitao – Epsilon prend son portable et reprend un peu de
fluoxétine avec son reste de café.
Le Mickey est une empreinte, une
représentation, un déplacement.
Kazuo Shiraga dans son atelier
[déjà cité
ici]
Kazuo Shiraga, Funryū,
1973, acrylique sur toile, 182 x 210
Kazuo Shiraga, Untitled, 1957, huile sur papier marouflée sur toile,
181,5 x 242,5, Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris
Atelier d’Yves Klein, 1960
[oui, on voit un Mickey]
Yves Klein, Anthropométrie, 1960
Si un artiste, qui ne serait pas un artiste, veut dire que l’Amérique est pourrie, il prend un vieux drap, un pot de
Ripolin, une brosse, et il écrit : l’Amérique est pourrie.
Joyce Pensato est un peintre.
Les chantres du Disney-la-honte ne connaissent pas les aventures de Mickey Mouse, les années noir et blanc –
sortie en salle et en DVD prévue pour le 7 juillet 2010.
Connaissent-ils la peinture ?
Andy Warhol, Double Mickey Mouse, 1981
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